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关于 变奏曲 的百科小常识
变奏曲variation
主题及其一系列变化反复 并按照统一的艺术构思
而组成的乐曲。“变奏”一词 源出拉丁语variatio 原
义是变化 意即主题的演变。从古老的固定低音变奏曲
到近代的装饰变奏曲和自由变奏曲 所用的变奏手法各
不相同。
固定低音变奏曲 以4～8小节的低音旋律或和弦进
行为主题(前者如J.S.巴赫的c小调《帕萨卡里亚》 后
者如他的d小调《恰空》) 当主题不断反复时 上方声
部蜿蜒不绝地变化复调结构与和声织体。在巴罗克时期
的组曲中 有些舞曲反复演奏时 往往将旋律加以装饰
或同时改变其织体 称为“复奏变奏曲”。
装饰变奏曲 将一个结构完整（通常为二段式）的
主题 进行一系列的变奏。常用的变奏手法有：①装饰
主题的旋律 并改变其织体；②保持主题的旋律 而改
变其和声与织体；③改变主题的速度、节拍、节奏、调
性、调式；④从主调体变为复调体(卡农、赋格)等。固
定低音变奏曲 主题和变奏是连续不断地发展的；装饰
变奏曲 主题和每个变奏都是结构完整的段落 变奏少
则3、4次 多则几十次(L.van贝多芬的《迪亚贝利主题
变奏曲》多达33次) 除了从主调体变为复调体的变奏外
主题结构都保持不变。
自由变奏曲 不仅主题的结构常起根本的变化 主
题的性格和体裁也变幻不定(如从抒情性变为谐谑性 从
进行曲变为舞曲等);保持不变的 只是主题的个别音调
和若干和声轮廓 因此又称“性格变奏曲”。R.舒曼的
《交响练习曲》是性格变奏曲最早的范例。19世纪末叶
的标题音乐常利用性格变奏曲移步换形的特点来揭示特
定的标题内容。如R.施特劳斯的《堂吉诃德》（1897）
主题带有骑士性格 各个变奏描绘了堂吉诃德的10次奇
遇 终曲则描写了他的死亡。在V.丹第的《伊斯塔尔变
奏曲》中 甚至运用了独特的倒装变奏的形式 从最复
杂的变奏开始 随后的一系列变奏描写伊斯塔尔在经过
七重门时所受到的考验 最后才出现齐奏的主题。在浪
漫派作曲家的作品中 往往同时运用装饰变奏和自由变
奏 如П.И.柴科夫斯基为大提琴和乐队写的《洛可可主
题变奏曲》。
变奏曲可以包含一个主题 也可以包含两个主题。
包含两个主题的变奏曲又称复变奏曲或双主题变奏曲。
这种变奏曲有两种结构形式 即两主题先后分别变奏或
两主题依次交替变奏 前者如□.И.格林卡的幻想曲《卡
玛林斯卡亚》 后者如J.海顿《第一○三交响曲》的慢
乐章。
变奏曲可以作为独立的作品(声乐曲或器乐曲) 如：
A.亚当的《莫扎特主题变奏曲》（花腔女高音独唱曲）、
巴赫的《戈尔德贝格变奏曲》；变奏曲也可作为奏鸣曲、
协奏曲、交响曲、室内乐、组曲等套曲的一个乐章 并
常用于慢乐章 如贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》（热
情）的第2乐章。某些变奏曲 按其艺术构思将一系列变
奏划分为几个部分 因而使变奏曲具有组曲的性质 如
С.В.拉赫玛尼诺夫为钢琴和乐队而写的《帕格尼尼主题
狂想曲》（见变奏曲式）。
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