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关于 越剧 的百科小常识
越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书” 清光绪三十二年（1906年）春开始演变为在农村草台演出的戏曲形式 曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。艺人初始基本上是半农半艺的男性农民 故称男班。民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之。民国6年5月13日 小歌班初次进入上海 在十六铺“新化园”演出 因艺术上粗糙简陋 观众寥寥。以后续有3班艺人来上海 但均告失败。艺人们在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后 艺术上有所提高 民国8年小歌班始在上海立足。
民国9年起 小歌班集中了一批较知名的演员 编演了一些引人入胜的新剧目 如《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《孟丽君》等。这些剧目 适应了五四运动后争取女权和男女平等思潮的兴起 受到观众欢迎。之后 升平歌舞台老板周麟趾 从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队 演奏时以15（dosol）两音定弦 沿用绍兴大班习惯 称为“正宫调” 简称“正调” 从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式 初步建立起板腔体的音乐框架。民国10年9月至民国11年 男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏” 吸收京剧、绍剧的表演程式 向古装大戏方面发展。剧目则受“海派京剧”影响 主要编演连台本戏 在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。主要演员有小生王永春、支维永 小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳 老生马潮水 小丑马阿顺、大面金荣水等。
民国12年7月 嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班 招收13岁以下的女孩二十余人。翌年1月14日 该女班在上海升平歌舞台演出 称“髦儿小歌班”。民国18年 嵊县办起第二个女班 之后续有举办。民国20年底开始 一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪 但仍为男女混合演出的形式。
民国17年1月起 女班蜂拥来沪 民国30年下半年增至36个。女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时 到近来竟有凌驾一切之势”。而男班由于演员后继无人 最终被女班取代。
女子越剧在上海立足后 为适应环境和观众需求 以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革 当时称为“改良文戏”。各剧团、班社竞相编演新剧目。4年间 编演的新剧目超过了400个 剧目题材广泛 风格、样式多种多样 编剧多半曾从事过“文明戏” 剧目一般采用幕表制 当时主要的编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。剧目内容的多样化 引起演出形式相应的变化 出现纷纷向兄弟剧种学习的趋势。当时有的学海派京剧 如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲 如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学习电影、话剧 如姚水娟演的《蒋老五殉情记》、《大家庭》 采用写实布景 人力车上台。在经营方式方面 破除了封建性陈规 实行经理制 统一掌管前后台。
这时期 最有名的演员旦角为“三花一娟一桂” 即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂 小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等 都已崭露头角。
民国31年10月 袁雪芬以话剧为榜样 在大来剧场开始改革。前两年陆续聘请的编导有于吟（姚鲁丁）、韩义、蓝明（流）、萧章、吕仲、南薇、徐进等 大多数是年轻的业余话剧工作者。他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。民国33年9月 尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革。此后 上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列 越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。
越剧改革 首先是编演新剧目 建立剧本制 废除幕表制。即使演出传统剧目 也经过整理改编。新剧目内容比过去有较大变化。许多编导和主要演员们 重视剧目的社会效益 主张给观众以积极有益的影响 编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目。民国35年5月雪声剧团将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》 这引起了中国共产党地下组织对越剧和整个地方戏曲的重视。是年9月周恩来在上海 看了雪声剧团的演出 之后又对中共地下组织如何做好地方戏曲界的工作作了指示和部署。中共党员钱英郁、刘厚生等被派到越剧界担任编导。之后 上海文艺界和新闻界的进步人士对袁雪芬被流氓抛粪事件、越剧“十姐妹”联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中 也都给予了支持。
唱腔也有重大突破。40年代前期 袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时 都与琴师周宝才合作 创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。后来这两种曲调发展成为越剧的主腔 并逐渐形成不同的流派。
在表演方面 越剧一方面向话剧、电影学习刻划人物性格、心理活动的表演方法 另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作 逐渐形成了写意与写实相结合的风格。
在舞台美术方面 采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆 改革服装式样、色彩 质料柔和谈雅 成为舞台艺术整体的有机组成部分。
这一系列的改革 逐步建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制 并组建剧务部负责舞台综合艺术的机构。越剧改革 促使观众的构成发生了变化 除原来的家庭妇女外 还吸引来大批工厂女工和女中学生。上海解放前夕 从事越剧的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”都受到中国共产党直接或间接的影响 生气勃勃。
1949年5月上海解放。1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。1955年3月24日上海越剧院正式成立。剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才 在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放 推陈出新”方针指引下 发挥了国家剧院示范作用。此外 一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃 在出人出戏方面取得不少成果。
50～60年代前期是越剧的黄金时期 创造出了一批有重大影响的艺术精品 如《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼梦》、《祥林嫂》等 在国内外都获得巨大声誉 《情探》、《李娃传》、《追鱼》、《春香传》、《碧玉簪》、《孔雀东南飞》、《何文秀》、《彩楼记》、《打金枝》、《血手印》、《李秀英》等成为优秀保留剧目 其中《梁山伯与祝英台》、《情探》、《追鱼》、《碧玉簪》、《红楼梦》还被摄成电影 使越剧进一步风靡大江南北。
音乐方面 又创造出新的曲调 如在50年代袁雪芬与作曲家刘如曾合作 吸取男班艺人的唱法 创造了新型的“男调”。1958年、1959年傅全香、袁雪芬分别在《情探》中的“行路”、《双烈记》中的“夸夫”中 创造了崭新的“六字调”。得到广大观众的欢迎并传唱。
为了培养艺术接班人 1954年秋 华东戏曲研究院设演员训练班后改建为上海市戏曲学校 招收越剧男女学员60人。1959年毕业后 分配到上海越剧院组成男女合演的实验剧团 有计划地从事男女合演探索。他们运用“同调异腔”、“同腔异调”、“同调同腔”等方法 解决了男女对唱的困难。男演员史济华、张国华、刘觉等赢得广大观众的承认。为使越剧事业后继有人 上海市戏曲学校又于1956年开办了越剧音乐班。上海越剧院和虹口、静安等区也分别办了学馆或戏校 培养出一批优秀人材 成为业务骨干。
随着社会主义建设事业的发展 越剧开始从上海走向全国。至60年代初 越剧已流布到二十多个省市 影响日益扩大。
1966年开始的“文化大革命” 越剧受到严重的摧残。一批著名演员、创作人员和管理干部 受到迫害 越剧被迫停演。
十年动乱结束后 越剧得到复兴。1977年、1978年和1981年 上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》 塑造了现代史上毛泽东、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团 也部分得到重建 恢复了艺术活动。
在改革开放的新时期 上海越剧的一个突出特点是:艺术思想更加解放 艺术观念更加开放。在创作演出上 题材、风格更加多样化 二度创作更致力于吸收现代艺术的成果 进行大胆的探索。《汉文皇后》、《魂断铜雀台》等历史剧和根据莎士比亚作品改编的《第十二夜》 在艺术上都有较大的创新。随着电视的普及 《孟丽君》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《孔雀东南飞》、《红楼梦》、《沙漠王子》等一批优秀剧目 都被摄制成电视片 有的还在全国评奖中获奖。
为了解决“文化大革命”造成的越剧人才青黄不接的问题 从70年代末开始 花大力气培养青年。钱惠丽、单仰萍、赵志刚（男）、方亚芬、萧雅、陈颖、韩婷婷、华怡青、胡敏华、章瑞虹等 已为观众所熟知。上海市青年演员会演以及各种广播、电视大赛等活动 为他们脱颖而出创造了条件。一些50～60年代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐被观众承认已形成不同的流派。
越剧在影响遍及全国的同时 还走出国门 在国际上赢得盛誉。1955年夏 上海越剧院以中国越剧团的名义 到德意志民主共和国和苏联演出；1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出。在改革开放的新时期 1983年上海越剧院青年演员东渡日本演出《红楼梦》；1986年又去法国巴黎参加秋季艺术节演出；1989年5月上海越剧院一批艺术家到美国进行访问演出 都受到各国人民和华侨的热烈欢迎和高度评价。从60年代初开始 上海越剧院、卢湾越剧团、静安越剧团还多次到香港演出 受到港、澳同胞热情欢迎。
80年代后期始 随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展 上海的越剧面临着严峻的挑战。越剧界的有志之士正在积极探索 深化改革 力争使上海越剧事业重新走向辉煌。
著名演员有袁雪芬、傅全香、戚雅仙、范瑞娟、徐玉兰、尹桂芳、王文娟、张桂凤、茅威涛等。
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