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关于 三国演义 的百科小常识
《三国演义》英文名:The romance of Three Kingdoms>是中国古代第一部长篇章回小说 是历史演义小说的经典之作。该小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上 展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突 在政治、军事谋略方面 对后世产生了深远的影响。在[b》[]《三国演义/b]全书出现以前 中国各类小说一般都篇幅短小 有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说 中国小说如何由短篇发展至长篇 这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行 说书成为一种职业 说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷衍 而陈寿《三国志》里面的人物众多 事件纷繁 正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传 加上说书人长期取材 内容越来越丰富 人物形象越来越饱满 最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传 最后得到辗转加工 集合成书 成为中国第一部长篇小说 这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同 很值得我们注意。这种源出众手的小说 后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流 这部巨著本身的文学价值 以及它对后世的影响 都值得我们深入讨论。
三国故事在我国古代民间颇为流行。宋元时代即被搬上舞台 金、元演出的三国剧目达30多种。元代至治年间出现了新安虞氏所刊的《全相三国志平话》。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本 结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料 根据他个人对社会人生的体悟 创作了《三国志通俗演义》 现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的 俗称“嘉靖本” 本书24卷。清康熙年间 毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字 修改成今日通行的120回本《三国演义》。
罗贯中1330年一1400年之间 名本 号湖海散人 明代通俗小说家。他的籍贯一说是太原今山西 一说是钱塘今浙江杭州 不可确考。据传说 罗贯中曾充任过元末农民起义军张士诚的幕客．除《三国志通俗演义》外 他还创作有《隋唐志传》等通俗小说和《赵太祖龙虎风云会》等戏剧。
《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争 反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化 概括了这一时代的历史巨变 塑造了一批咤叱风云的英雄人物。在对三国历史的把握上 作者表现出明显的拥刘反曹倾向 以刘备集团作为描写的中心 对刘备集团的主要人物加以歌颂 对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。尊刘反曹是民间传说的主要倾向 在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望。
《三国演义》刻划了近200个人物形象 其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身 他具有“鞠躬尽瘁 死而后已”的高风亮节 具有近世济民再造太平盛世的雄心壮志 而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。曹操是一位奸雄 他生活的信条是“宁教我负天下人 不教天下人负我” 既有雄才大略 又残暴奸诈 是一个政治野心家阴谋家这与历史上的真曹操是不可混同的。关羽“威猛刚毅”、“义重如山”。但他的义气是以个人恩怨为前提的 并非国家民族之大义。刘备被作者塑造成为仁民爱物、视贤下士、知人善任的仁君典型。
《三国演义》描写了大大小小的战争 构思宏伟 手法多样 使我们清晰地看到了一场场刀光血影的战争场面。其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃 读来惊心动魄。
全书的文不甚深 言不甚俗 简洁明快 气势充沛 生动活泼。
《三国演义》带来我国历史小说创作的热潮 它所塑造的一系列人物形象在我国已家喻户晓 妇而皆知。
《三国演义》的版本很多 主要有：明弘治刻本《三国志通俗演义》 文字粗朴 内容平易；《三国志演义》 清毛宗岗增删评点本 约成书于康熙初年 该本在社会上流传最为广泛。人民文学出版社多次重印出版。
梗概
《三国演义》以各统治集团之间的政治斗争和军事斗争为内容；以蜀和魏的矛盾为主要线索开展全书情节 塑造了一大批王侯将相和政治、军事、外交上的英杰人物。其中主要的人物是诸葛亮、曹操和关羽。
诸葛亮是《三国演义》中一个极为重要的人物。他是智慧的化身。在民间家喻户晓、妇孺皆知。有这样一句俗话：“三个皮匠 合成一个诸葛亮” 足见他影响之深广。自诸葛亮初出茅庐之始 便立刻成为蜀汉——刘备集团中的核心人物。刘备曾说 得到诸葛亮“如鱼得水” 不仅对他言听计从 而且付以几乎全部的军中大事 在刘备去世后 诸葛亮实际上上成为蜀国的最高决策人。诸葛亮为报答刘备三顾茅庐之恩 也真正做到了“鞠躬尽瘁 死而后已。”。在诸葛亮身上 集聚了许多政治家的美德和超人的智慧。他的智多谋更为人们津津乐道。像博望坡用兵 草船借箭。不仅如此 他还能随机应变 如“空城计”的运用。总之 诸葛亮是中国老百姓人人喜爱的人物。
《三国演义》全书通过错综复杂的预选斗争 提示了宫迁内部、集团与集团之间 同一集团的不同势力之间 以权术和机变为手段的政治斗争 以利欲和霸权为目标的军事争夺 再现了三国时期动荡不安的现实。书中描写了数百次大大小小的战争 描写的特点是侧重于表现人的主观能动性和战略战术的运用。赤壁之战是该书描写的十分出色的一次战争。
在赤壁之战中 周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势 通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、 将己方的优势予以充分发挥 同时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术 最终以弱胜强击败了强大之敌。反观曹操一方 自恃兵力雄厚 目空一切 骄代表性自大 盲目轻敌 决策指挥一错再错 使自己的优势逐步丧失 最终遭致惨败。
《三国演义》还描写了封建统治阶级内部的不同集团和派别 为达到一己私利 尔虞我诈、勾心斗角 使尽阴谋诡计 广泛地运用谋略权术 进行了激烈复杂的政治、军事斗争。这 贯穿全书的始终。
孙权为从刘备手中取回荆州 不惜以自己的亲妹妹为诱饵 使用“招亲”把戏 企图将刘备“赚来南徐……幽囚于狱中 却使人去讨荆州抽刘备”。此计被识破后 又谎称“国太病重” 欺骗孙夫人携带刘备幼子阿斗返回东吴 企图以阿斗为人质交换荆州。在关羽失荆州死亡之后 孙刘联盟破裂 孙权惟恐刘备起兵报复 遂派使臣送一封信给曹操 孙权在信中奉承曹操说：“臣孙权久知天命已归王上 伏望早正大位 遣将剿灭刘备 扫平两川 臣即率群下纳土归降矣。”孙权劝曹操废汉称帝的企图有二：一是可以引起刘备及其他拥护汉室势力群起反对曹操；二是转移刘备对东吴夺荆州、杀关羽一事的注意 用心十分险恶。难怪曹操说：“这小子想把我放在火炉上烧烤吗？”却使以仁义取天下的刘备也极善于玩弄谋略 当吕布被曹操俘获时 曹操询问刘备如何处置 刘备帮作沉思 随后提醒曹操说：“公不见丁建阳、董卓之事乎？”致使刘关张三人合力方可击败的吕布顿时殒命。曹操煮酒论英雄时 他假托闻雷失箸 以掩饰自己的失态 竟然瞒过了一代奸雄曹操。赵子龙大战长坂坡 奋力救回幼主阿斗 刘备竟当赵子龙面掷阿斗于地 正如民间歇后语所说：“刘备摔阿斗——收买人心。”
鉴赏与评析
《三国演义》不仅是较早的一部历史小说 而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言 明快流畅 雅俗共赏；笔法富于变化 对比映衬 旁冗侧出 波澜曲折 摇曳多姿。又以宏伟的结构 把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密 叙述得有条不紊、前后呼应 彼此关联 环环紧扣 层层推进。
《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争 并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用 指导作战的主观能动性的发挥 而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等 每次战争的写法也随战争特点发生变化 在写战争的同时 兼写其他活动 作为战争的前奏、余波 或者战争的辅助手段 使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛 疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾 曹操的试探 孙、刘联军诱敌深入的准备等等 在人物塑造上 小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中 通过各自的言行或周围环境 表现其思想性格。如曹操的奸诈 一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快 无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算 临事总可以得心应手 从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”、“空城计吓退司马懿”等更是流传极广的篇章。
《三国演义》虽以历史为题材 但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工 有不少虚构。《三国演义》的艺术成就是多方面的。1.它成功地塑造了众多的人物形象。全书写了四百多人 其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物 善于抓住基本特征 突出某个方面 加以夸张 并用对比、衬托的方法 使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明 就是向来人们所谓的“三绝” 即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中 放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物 往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。2.它长于描述战争。全书共写大小战争四十多次 展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役 作者总是着力描写 并以人物为中心 写出战争的各个方面 如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等 写得丰富多彩 千变万化 各具特色 充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险 而又不显得凄惨 一般具有昂扬的格调 有的还表现得从容不迫 动中有静 有张有弛。3.它的结构 既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年 人物多至数百 事件错综 头绪纷繁。而描述既要符合基本事实 又要注意艺术情节的连贯。因此 在结构的安排上是有很大困难的。可是作者却能写得井井有条 脉络分明 各回能独立成篇 全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心 以三国的矛盾斗争为主线 来组织全书的故事情节 既写得曲折多变 而又前后连贯；既有主有从 而又主从密切配合。4.语言精练畅达 明白如话。今天看来 这种语言似乎半文不白 但在当时它却近于白话；用这种语言来写长篇小说 是一种创举 和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比 是一个明显的进步。《三国演义》在艺术上的最大缺点 一是人物性格固定化 缺少发展变化。这可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。二是想像、夸张有时不合情理。鲁迅先生说：“欲显刘备之长厚而似伪 状诸葛之多智而近妖。”这批评是很中肯的。
《三国演义》是古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品 它广泛流传 魅力无穷 在中国文学史上和人民生活中都有着难以估量的深影响。
《三国演义》中的人物性格与《三国志》中的人物真实性格也是有很大差距的。现举几个人物说明。
诸葛亮：诸葛亮治国治军的才能 济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样。历代君臣、知识分子、人民群众都从不同的角度称赞他 歌颂他 热爱他。可以说 诸葛亮在历史上的巨大影响已超过了他在三国历史上的政治军事实践。《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面 但又把它无限夸大 把他描写成智慧的化身、忠贞的代表 并将其神化成了半人半神的超人形象。鲁迅评论说：“状诸葛亮之智而近于妖。”因此 《三国演义》中的诸葛亮不是真实的历史人物 而是历史小说人物。
刘备：陈寿对刘备的评价是：“弘毅宽厚 知人待士 盖有高祖之风 英雄之器焉。及其举国托孤于诸葛亮 而心神无二 诚君臣之至公 古今之盛轨也。机权干略 不逮魏武 是以基宇亦狭。”但他“折而不挠 终不为下”。在《三国演义》中 作者把刘备描写成“仁”的代表 汉室皇权正统的继承者 因而对刘备的仁爱、宽厚和知人善任的性格特征着力描画 极尽夸张 但在突出其“仁爱”时却又落入了“无能”一面 给人以“无能”和“虚伪”的感觉。电视剧中的刘备常常以泪洗面 哭与泪虽然表现了刘备的“仁” 但又给人以刘备的天下是哭出来的印象 扭曲了刘备是“枭雄”、“人杰”的真实形象。
关羽：历史上的关羽为“万人之敌”一虎将 傲上而不悔下 恩怨分明 以信义著称 但“刚而自矜” 勇猛有余 智略不足。马超投降刘备后 封为平西将军。时关羽督荆州 修书与诸葛亮 “问超人才可谁比类” 诸葛亮答信时 称马超虽为一世之杰 但不如关羽的“绝伦逸群” 关羽“省书大悦 以示宾客”。这是典型的有勇少谋的武将性格。但在《三国演义》中 因为他是刘备阵营中的人 又有讲信义的特点 所以 就被塑造成“义”的化身。他跟随刘备 不避艰险。下邳被俘 投降曹操 但心系刘备 只是有感于曹操待他甚厚 因而在离曹归刘前为曹操杀了袁绍的大将颜良 解白马之围。但是《三国演义》中写关羽下邳投降时相约三事、曹操以三日一小宴、五日一大宴的厚礼待他等却是子虚乌有。总之 在《三国演义》中 作者是不惜笔墨 把关羽刻画成“义重如山之人” 因而其形象也被严重的扭曲了。
曹操：历史上的曹操性格非常复杂 陈寿认为曹操在三国历史上“明略最优” “揽申、商之法术 该韩、白之奇策 官方授材 各因其器 矫情任算 不念旧恶”。曹操御军三十余年 但手不释卷 登高必赋 长于诗文、草书、围棋。生活节俭 不好华服。与人议论 谈笑风生。“勋劳宜赏 不吝千金；无功望施 分毫不与”。他是中国历史上第一流的政治家、军事家、文学家。但是 在《三国演义》中 曹操性格品德中这些好的方面被忽略了 而对他残忍、奸诈的一面又夸大了。因此 罗贯中笔下的曹操是奸诈、残忍、任性、多疑的反面人物典型。
周瑜：历史上的周瑜“性度恢廓” 谦让服人 有“雅量高致”。刘备称他“文武筹略 万人之英”。孙权则赞他有“王佐之资”。但在《三国演义》中 周瑜成了诸葛亮的垫底人物。写周瑜 是为了抬高诸葛亮。因此 《三国演义》中的周瑜气量狭小 智谋也总是逊诸葛亮一筹 根本不像苏轼所歌颂的周瑜“雄姿英发” 是“千古风流人物”。
鲁肃：如果说在《三国演义》中 曹操、刘备、诸葛亮、关羽等人的性格、形象虽被扭曲 但多少还有些根据的话 那么 鲁肃这个人在《三国演义》中除了名字外几乎就全是杜撰了。历史上的鲁肃“虽在军阵 手不释卷” “思度宏远” “有过人之明”。他初见孙权 就提出了建国方针：鼎足江东 北拒曹操 待机剿除黄祖 进发刘表 竟长江而有之 然后建号称帝以图天下。这与诸葛亮的《隆中对》有相似之处。曹操大军南征荆州时 孙权部属都主降 唯独鲁肃主张抗曹 劝孙权召回周瑜 共商战守大计。赤壁战后 他又力主扶刘抗曹。在东吴历史上 鲁肃实为诸葛亮式人物 孙权对他也极为欣赏。吴国的建立和发展基本上是按照鲁肃提出的政略、战略方针进行的。但在《三国演义》中 鲁肃成了诸葛亮与周瑜两人智斗的牺牲品 被愚弄、受欺侮的典型。
品评历史演义 感受三国风云——《三国演义》读后感
“滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄……”提起这首词 人们都会想到四大名著之一的《三国演义》。
《三国演义》 全名是《三国志通俗演义》 是明代文学家罗贯中编著而成的。由题目可知 这部小说是依据《三国志》写的 但是不向正史那样庄重 而是古代的白话文小说。与《三国志》相比 《三国演义》变得艺术性更强了。下面 我就从几个方面来点评一下这部66万字的名著。
一、真实与虚构
演义与正史的最大区别就是 演义不是全部真实的 演义是小说。人人都说《三国演义》是七分史实 三分虚构 的确是这样。但是虚构 使用艺术的手法进行虚构 而不是随便那段史实就可以拿来虚构的。比如 关公温酒斩华雄 史书上并没有写这件事。又如 关于单刀赴会见鲁肃 史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽。类似的例子当然是数不胜数。读过之后 稍做分析 可知这些虚构的情节 大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的。因为 如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物 有些人物就和作者的政治思想观相违背了。而且 作者在虚构的同时 还注意到了情节的合理性、连贯性 而不是生硬的去虚构 这也就是为什么读过之后 会有身临其境的感觉。总之 作者在这方面的写作是相当成功的 而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望。
二、神化与丑化
《三国演义》中的人物 并不完全是真实人物 而是正史经过加工后的人物 这其中就有被神化的人物和被丑化的人物。
被神化的人物的典型代表就是诸葛亮和关羽了。诸葛亮被神化的地方是“未卜先知” 关羽被神化的地方则是“忠”“义”。下面 我想简单比较一下作者为什么着重的神化这两个人。
南宋著名的理学家朱熹 认为三国之中蜀汉是正统。而朱熹以前的观点 从陈寿开始大部分都是以曹魏为正统。自朱熹之后 君王、大臣、百姓也开始接受朱熹的观点 原因就是这种观点是符合儒家思想 并能被统治阶级所接受的。罗贯中也是同意朱熹的观点的。所以他神化的人物大多是忠于“汉室”的。这其中 作者又把诸葛亮写成了“智”的化身 把关羽写成了“忠”“义”的化身。这也就是为什么受《三国演义》的影响 道光年间的统治者曾给关羽长达三十余字的谥号了。
至于丑化 基本是对神化而言的。比如周瑜 历史上是英雄早逝 《三国演义》却把他描述成了一个忌贤妒能的人。丑化大部分都是为神化作映衬的。
三、人物与线索
《三国演义》的一大成功便是成功地塑造了许多个性鲜明的人物 比如：足智多谋的诸葛亮、义胆忠肝的关羽、粗中有细的张飞、忠厚老实的刘备、勇谋兼备的赵云、狡诈多疑的曹操、忌贤妒能的周瑜、恃才狂傲的祢衡等等。而作者正是用对细节的刻画 来体现人物鲜明的特点。如 写张飞 第七十回中 作者对张飞使了一个小心眼智败张郃的战例进行了细致入微的刻画与描写 与此同时又加入了一段诸葛亮与刘备的对话 更显出了诸葛亮的智谋高超。
《三国演义》能够把繁多的人物以及之间错综复杂的关系处理的恰到好处 就是因为作者在用笔上不仅有实写、虚写、详写、略写、插叙、倒叙 还有作者采用了沿线索来记叙的文学手法。《三国演义》的主线索就是蜀汉政权的建立以及灭亡直至三分归晋的过程 其中有穿插有支线索。如 赤壁之战时期 作者是从刘备、孙权、曹操三条线索来展开叙述的。而这三条线索有互有联系 不会在一个章节之中只叙述一条或两条线索 这样交织进行 就会让读者感到很连贯 而不是只读一条线索的冗长与乏味。
四、封建与王道
《三国演义》中表现的一个政治思想观就是倡导典型的儒家思想——王道与仁政。《三国演义》中的一大部分虚构故事情节都是为了表现这种思想。正是如此 作者才大胆的在作品中塑造了一系列“忠”“义”的艺术形象。
首先是诸葛亮。《三国演义》中描写的诸葛亮 是“忠贞”和“智慧”的化身 特别是作者对诸葛亮的“智慧” 更是用尽笔力 大肆渲染。
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中 是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人。然而 他之所以具有这些优势 就是因为它重视实践。如 在曹操攻占荆州 领兵南下时 诸葛亮曾向孙权分析当时形势 预计到曹操必败 正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故。又如 诸葛亮敢于使“空城计” 就是因为他对敌我将领的情况作了分析 料知司马懿了解自己“生平谨慎 必不弄险” 从而利用司马懿对自己长期形成的认识 采用了十分“弄险”的疑兵之计 解除了危机。然而 在更多的章节中 作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物。如 诸葛亮的几次“夜观天相” 几次“锦囊妙计”。而在“七星坛祭风” 更是荒诞不经的描写。类似的问题 还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到。
关羽也是《三国演义》中着力描写的人物。在作者的笔下 关羽也从《三国志》中的一名与赵云、黄忠地位相同的武将 变成了《三国演义》中勇猛忠义的大英雄。《三国演义》如此美化关羽 完全是为了提倡封建的“忠”“义”思想。《三国演义》后 关羽就成为完全符合封建统治阶级理想的人物 关羽在民间的影响也就越来越广。明、清的统治者曾经几次封其为“大帝” 到处为其立庙。这就清楚的说明 通过关羽鼓吹“忠”“义”的这种描写 是多么适合封建统治者的需要。
此外 也是为了提倡为封建主子卖命 《三国演义》还塑造了一系列所谓“忠臣”形象 如董承、王子服、吉平等等 他们为了尽忠汉献帝诛除“国贼”曹操 “虽灭九族 亦无后悔”。作者把这些人吹捧为流芳千古的模范人物。此外 写姜维等人物时 鼓吹了封建的“孝道” 写孙夫人等人物时 鼓吹了封建的“节烈”。由此可知 《三国演义》所塑造的人物形象是贯穿了作者的社会政治观点的。
五、诗词与歌赋
《三国演义》的另一大成功便是引入了大量的诗词歌赋 虽然数量比《红楼梦》中要少 但是其中不乏精品之作。一部分诗词是为了表达情感而引入的 另一部分则是出现在人物的吟唱中或笔下。如 “苍天如圆盖 陆地似棋局……”（第三十七回） 此乃文中诸葛亮所作。又如 “曹操奸雄不可当 一时诡计中周郎……”（第四十五回） 此乃后人叹曹操中计误杀蔡瑁、张允之事。篇头词“临江仙” 气势磅礴 让读者感到一股浩然之气；读过之后 更有一种意犹未尽、引人入胜的感觉。篇尾诗“古风” 则把三国一个世纪的兴衰成败、长达66万字的文字概括成仅300余字的长篇叙事诗。虽然没有华丽的词藻 但是它却像一片押韵的后记一般 带领读者重温三国风云。其最后几句 更是引发了作者对历史的思考与认识：“纷纷世事无穷尽 天数茫茫不可逃。鼎足三分已成梦 后人凭吊空牢骚。”留给读者无限的遐想。
总而言之 《三国演义》可以说是四大名著中仅次于《红楼梦》的精品小说。虽然其中有些思想值得我们去探讨 但是它留给中华民族的意义是深远的。
三英战吕布的故事情节
却说八路诸侯连输数阵 申报袁绍。曹操曰：“吕布英雄 天下无敌 可会十八路诸侯一齐商议 共擒吕布。若诛了吕布 董卓易哉。”正议之间 有人来报吕布搦战 绍令八路诸侯攻吕布 布径冲公孙瓒。瓒自挥铁槊 直迎吕布。布睁目大叫 挥戟来战。战两合 瓒拨回马 速慌而走 吕布纵赤兔马赶来。那马行千里 飞走如风。看看赶上公孙瓒 布举画戟望后心便刺。旁边一将 圆睁环眼 倒竖虎须 挺丈八矛 飞马大叫：“三姓家奴休走！燕人张飞在此！”吕布见了 弃了公孙瓒 便战张飞。飞抖搜神威 酣战吕布。八路诸侯见张飞渐渐枪法散乱 吕布越添精神。张飞性起 大喊一声。云长把马一拍 舞八十二斤青龙偃月刀 来夹攻吕布。三匹马丁字儿厮杀 又战到三十合 两员将战不倒吕布。刘玄德看了 心中暗想：“我不下手 更待何时！”掣双股剑 骤黄骠马 刺斜里去砍。这三个围住吕布 转灯儿般厮杀 八路人马都看呆了。吕布架隔遮拦不定 看玄德面上刺一戟 玄德急闪 吕布荡开阵角 倒拖画戟 飞马便走。三个那里肯舍 拍马赶来 八路军兵喊声大震 一齐掩杀。吕布军望关上奔走 玄德、关、张随后跟定吕布。
原文阅读：http://www.tianyabook.com/sanguo/index.htm
《三国演义》取材于三国历史 这是没有疑问的。但历史在这里只不过是一个故事框架 一个时空断限。历史人物已被重新塑造 历史事件已被重新安排。它不再像历史典籍那样去真实地记录历史、叙述历史 而是根据作者的创作意图去塑造历史、虚构历史 把作者对历史人物的爱憎、对历史规律的把握和对历史精神的阐释全都融合到一起 将三国历史加以演义、虚构、渲染 或者改头换面。由于小说艺术本身的局限 在《三国演义》中作者只是选取了三国历史上最具艺术效果的方面枣军事斗争 而对同样具有重大历史价值的政治改革和经济措施则没有涉及。
具体而论《三国演义》的历史真实性 有人开了个七分真三分假的单子。我个人倾向于认为 小说是小说 历史是历史 不好用派比例的办法来区别真假。如果要派个比例 我认为从历史科学的角度严格要求 《三国演义》最多只有五分真。
与三国历史的真实相比 《三国演义》中的史事经过、典章制度、生活习俗、人物功过、人物性格、官制、礼仪、时间、地域等或是不准确 或是弄错 或是有意虚构 或是过分渲染 因而似真非真 真假并存。尤其是书中所记典章制度、生活习俗等 大量是作者生活在其中的元明时代的 与三国的实际情形相差很远。譬如坐姿 在《三国演义》中人物都垂脚高坐凳椅 而历史研究表明 三国时期人们普遍跪坐 即使是妇女梳妆 也都是跪坐进行 到了唐末五代以后 由于胡床的传入 坐姿和坐具才开始发生根本的变化。在拍摄电视剧《三国演义》时 总导演采纳了我提出的跪坐的建议 增加了时代感。下面 我举几个典型人物的例子 更能清楚地辨明《三国演义》和三国历史的差别：
一是与诸葛亮有关的“空城计”和“死诸葛走生仲达”。“空城计”完全是虚构的 诸葛亮只是在最后一次北伐时才与司马懿相持于渭水。但作者写空城计又是有所本的 这个“本”就是《三国志》中的裴松之注所引“郭冲三事” 但它是假的。因为诸葛亮屯兵汉中阳平时 司马懿还是荆州都督 无缘与诸葛亮抗衡。“死诸葛走生仲达”的依据是《汉晋春秋》 但是作者又加了工。《汉晋春秋》的记载是 诸葛亮死后 蜀军秘不发丧悄然撤退 司马懿有所发觉 驱军追赶。两车相近时 蜀军长史杨仪命蜀军“反旗鸣鼓 欲向魏军” 司马懿“不敢逼” 只好退兵。当时在魏军中就传开了“死诸葛走生仲达”的笑话。蜀军“入谷然后发丧”。但是在《三国演义》中却成了蜀军推出一辆四轮车 车上端坐着诸葛亮木偶像 司马懿疑诸葛亮未死 故而退兵。
二是关羽的一生事迹。《三国志》中对关羽的记载很简单 可在《三国演义》中 罗贯中赠给关羽的美名最多 对关羽的一生事迹虚构得也最多。如千里走单骑、单刀赴会等都是假的。至于关羽死后在玉泉山显圣、并活捉吕蒙使其毙命 则纯粹是封建迷信。华容道关羽义释曹操 是作者为丑化曹操 树立关羽的高大形象而虚构的。关羽放水淹七军事虽有所本 但与史实相差很远。《三国志》中的《关羽传》和《于禁传》都写得很清楚：时值秋天 大雨连绵 汉水暴涨 平地水高五六丈 关羽所带的荆州水军适应这种天气 而于禁、庞德带的是北方军 不适应水战 被洪水冲没 于禁投降 庞德被杀。在《三国演义》中却成了关羽料定秋雨季节必有大水 先堵住低湿地带 自居高处 然后“放水淹七军”。
三是为丑化曹操而故意歪曲史实。如赤壁之战是一场遭遇战 《三国志》的《武帝纪》、《周瑜传》等写的是两军相遇于赤壁 曹军大疫 初战不利 乃引军还。而《三国演义》则将它无限夸大。又如曹军潼关战马超事 战斗确实很激烈 但是《三国演义》写曹操割须弃袍乃得脱则完全是为丑化他。实际上 潼关大战 曹操是赢家。
书摘：却说曹操在洛阳 自葬关公后 每夜合眼便见关公。操甚惊惧 问于众官。众官曰：
“洛阳行宫旧殿多妖 可造新殿居之。”操曰：“吾欲起一殿 名建始殿。恨无良工。”贾
诩曰：“洛阳良工有苏越者 最有巧思。”操召入 令画图像。苏越画成九间大殿 前后廊
庑楼阁 呈与操。操视之曰：“汝画甚合孤意 但恐无栋梁之材。”苏越曰：“此去离城三
十里 有一潭 名跃龙潭；前有一祠 名跃龙祠。祠傍有一株大梨树 高十余丈 堪作建始
殿之梁。”
操大喜 即令人工到彼砍伐。次日 回报此树锯解不开 斧砍不入 不能斩伐。操不
信 自领数百骑 直至跃龙祠前下马 仰观那树 亭亭如华盖 直侵云汉 并无曲节。操命
砍之 乡老数人前来谏曰：“此树已数百年矣 常有神人居其上 恐未可伐。”操大怒曰：
“吾平生游历 普天之下 四十余年 上至天子 下及庶人 无不惧孤；是何妖神 敢违孤
意！”言讫 拔所佩剑亲自砍之 铮然有声 血溅满身。操愕然大惊 掷剑上马 回至宫
内。是夜二更 操睡卧不安 坐于殿中 隐几而寐。忽见一人披发仗剑 身穿皂衣 直至面
前 指操喝曰：“吾乃梨树之神也。汝盖建始殿 意欲篡逆 却来伐吾神木！吾知汝数尽
特来杀汝！”操大惊 急呼：“武士安在？”皂衣人仗剑砍操。操大叫一声 忽然惊觉 头
脑疼痛不可忍。急传旨遍求良医治疗 不能痊可。众官皆忧。
华歆入奏曰：“大王知有神医华伦否？”操曰：“即江东医周泰者乎？”歆曰：“是
也。”操曰：“虽闻其名 未知其术。”歆曰：“华佗字元化 沛国谯郡人也。其医术之
妙 世所罕有。但有患者 或用药 或用针 或用灸 随手而愈。若患五脏六腑之疾 药不
能效者 以麻肺汤饮之 令病者如醉死 却用尖刀剖开其腹 以药汤洗其脏腑 病人略无疼
痛。洗毕 然后以药线缝口 用药敷之；或一月 或二十日 即平复矣：其神妙如此！一
日 佗行于道上 闻一人呻吟之声。佗曰：此饮食不下之病。问之果然。佗令取蒜齑汁三升
饮之 吐蛇一条 长二三尺 饮食即下。广陵太守陈登 心中烦懑 面赤 不能饮食 求佗
医治。佗以药饮之 吐虫三升 皆赤头 首尾动摇。登问其故 佗曰：此因多食鱼腥 故有
此毒。今日虽可 三年之后 必将复发 不可救也。后陈登果三年而死。又有一人眉间生一
瘤 痒不可当 令佗视之。佗曰：内有飞物。人皆笑之。佗以刀割开 一黄雀飞去 病者即
愈。有一人被犬咬足指 随长肉二块 一痛一痒 俱不可忍。佗曰：痛者内有针十个 痒者
内有黑白棋子二枚。人皆不信。佗以刀割开 果应其言。此人真扁鹊 仓公之流也！现居金
城 离此不远 大王何不召之？”
操即差人星夜请华佗入内 令诊脉视疾。佗曰：“大王头脑疼痛 因患风而起。病根在
脑袋中 风涎不能出 枉服汤药 不可治疗。某有一法：先饮麻肺汤 然后用利斧砍开脑
袋 取出风涎 方可除根。”操大怒曰：“汝要杀孤耶！”佗曰：“大王曾闻关公中毒箭
伤其右臂 某刮骨疗毒 关公略无惧色；今大王小可之疾 何多疑焉？”操曰：“臂痛可
刮 脑袋安可砍开？汝必与关公情熟 乘此机会 欲报仇耳！”呼左右拿下狱中 拷问其
情。贾诩谏曰：“似此良医 世罕其匹 未可废也。”操叱曰：“此人欲乘机害我 正与吉
平无异！”急令追拷。华佗在狱 有一狱卒 姓吴 人皆称为“吴押狱”。此人每日以酒食
供奉华佗。佗感其恩 乃告曰：“我今将死 恨有《青囊书》未传于世。感公厚意 无可为
报；我修一书 公可遣人送与我家 取《青囊书》来赠公 以继吾术。”吴押狱大喜曰：
“我若得此书 弃了此役 医治天下病人 以传先生之德。”佗即修书付吴押狱。吴押狱直
至金城 问佗之妻取了《青囊书》；回至狱中 付与华佗检看毕 佗即将书赠与吴押狱。吴
押狱持回家中藏之。旬日之后 华佗竟死于狱中。吴押狱买棺殡殓讫 脱了差役回家 欲取
《青囊书》看习 只见其妻正将书在那里焚烧。吴押狱大惊 连忙抢夺 全卷已被烧毁 只
剩得一两叶。吴押狱怒骂其妻。妻曰：“纵然学得与华佗一般神妙 只落得死于牢中 要他
何用！”吴押狱嗟叹而止。因此《青囊书》不曾传于世 所传者止阉鸡猪等小法 乃烧剩一
两叶中所载也。后人有诗叹曰：“华佗仙术比长桑 神识如窥垣一方。惆怅人亡书亦绝 后
人无复见青囊！”
却说曹操自杀华佗之后 病势愈重 又忧吴、蜀之事。正虑间 近臣忽奏东吴遣使上
书。操取书拆视之 略曰：“臣孙权久知天命已归王上 伏望早正大位 遣将剿灭刘备 扫
平两川 臣即率群下纳土归降矣。”操观毕大笑 出示群臣曰：“是儿欲使吾居炉火上
耶！”侍中陈群等奏曰：“汉室久已衰微 殿下功德巍巍 生灵仰望。今孙权称臣归命 此
天人之应 异气齐声。殿下宜应天顺人 早正大位。”操笑曰：“吾事汉多年 虽有功德及
民 然位至于王 名爵已极 何敢更有他望？苟天命在孤 孤为周文王矣。”司马懿曰：
“今孙权既称臣归附 王上可封官赐爵 令拒刘备。”操从之 表封孙权为骠骑将军、南昌
侯 领荆州牧。即日遣使赍诰敕赴东吴去讫。
操病势转加。忽一夜梦三马同槽而食 及晓 问贾诩曰：“孤向日曾梦三马同槽 疑是
马腾父子为祸；今腾已死 昨宵复梦三马同槽。主何吉凶？”诩曰：“禄马 吉兆也。禄马
归于曹 王上何必疑乎？”操因此不疑。后人有诗曰：“三马同槽事可疑 不知已植晋根
基。曹瞒空有奸雄略 岂识朝中司马师？”是夜 操卧寝室 至三更 觉头目昏眩 乃起
伏几而卧。忽闻殿中声如裂帛 操惊视之 忽见伏皇后、董贵人、二皇子 并伏完、董承等
二十余人 浑身血污 立于愁云之内 隐隐闻索命之声。操急拔剑望空砍去 忽然一声响
亮 震塌殿宇西南一角。操惊倒于地 近侍救出 迁于别宫养病。次夜 又闻殿外男女哭声
不绝。至晓 操召群臣入曰：“孤在戎马之中 三十余年 未尝信怪异之事。今日为何如
此？”群臣奏曰：“大王当命道士设醮修禳。”操叹曰：“圣人云：获罪于天 无所祷也。
孤天命已尽 安可救乎？”遂不允设醮。
次日 觉气冲上焦 目不见物 急召夏侯□商议。□至殿门前 忽见伏皇后、董贵人、
二皇子、伏完、董承等 立在阴云之中。□大惊昏倒 左右扶出 自此得病。操召曹洪、陈
群、贾诩、司马懿等 同至卧榻前 嘱以后事。曹洪等顿首曰：“大王善保玉体 不日定当
霍然。”操曰：“孤纵横天下三十余年 群雄皆灭 止有江东孙权 西蜀刘备 未曾剿除。
孤今病危 不能再与卿等相叙 特以家事相托。孤长子曹昂 刘氏所生 不幸早年殁于宛
城；今卞氏生四子：丕、彰、植、熊。孤平生所爱第三子植 为人虚华少诚实 嗜酒放纵
因此不立。次子曹彰 勇而无谋；四子曹熊 多病难保。惟长子曹丕 笃厚恭谨 可继我
业。卿等宜辅佐之。”曹洪等涕泣领命而出。操令近侍取平日所藏名香 分赐诸侍妾 且嘱
曰：“吾死之后 汝等须勤习女工 多造丝履 卖之可以得钱自给。”又命诸妾多居于铜雀
台中 每日设祭 必令女伎奏乐上食。又遗命于彰德府讲武城外 设立疑冢七十二：“勿令
后人知吾葬处 恐为人所发掘故也。”嘱毕 长叹一声 泪如雨下。须臾 气绝而死。寿六
十六岁。时建安二十五年春正月也。后人有《邺中歌》一篇叹曹操云：“邺则邺城水漳水
定有异人从此起：雄谋韵事与文心 君臣兄弟而父子；英雄未有俗胸中 出没岂随人眼底？
功首罪魁非两人 遗臭流芳本一身；文章有神霸有气 岂能苟尔化为群？横流筑台距太行
气与理势相低昂；安有斯人不作逆 小不为霸大不王？霸王降作儿女鸣 无可奈何中不平；
向帐明知非有益 分香未可谓无情。呜呼！古人作事无巨细 寂寞豪华皆有意；书生轻议冢
中人 冢中笑尔书生气！”却说曹操身亡 文武百官尽皆举哀；一面遣人赴世子曹丕、鄢陵
侯曹彰、临淄侯曹植、萧怀侯曹熊处报丧。众官用金棺银椁将操入殓 星夜举灵榇赴邺郡
来。曹丕闻知父丧 放声痛哭 率大小官员出城十里 伏道迎榇入城 停于偏殿。官僚挂
孝 聚哭于殿上。忽一人挺身而出曰：“请世子息哀 且议大事。”众视之 乃中庶子司马
孚也。孚曰：“魏王既薨 天下震动；当早立嗣王 以安众心。何但哭泣耶？”群臣曰：
“世子宣嗣位 但未得天子诏命 岂可造次而行？”兵部尚书陈矫曰：“王薨于外 爱子私
立 彼此生变 则社稷危矣。”遂拔剑割下袍袖 厉声曰：“即今日便请世子嗣位。众官有
异议者 以此袍为例！”百官悚惧。
忽报华歆自许昌飞马而至 众皆大惊。须臾华歆入 众问其来意 歆曰：“今魏王薨
逝 天下震动 何不早请世子嗣位？”众官曰：“正因不及候诏命 方议欲以王后卞氏慈旨
立世子为王。”歆曰：“吾已于汉帝处索得诏命在此。”众皆踊跃称贺。歆于怀中取出诏命
开读。原来华歆谄事魏 故草此诏 威逼献帝降之；帝只得听从 故下诏即封曹丕为魏王、
丞相、冀州牧。丕即日登位 受大小官僚拜舞起居。（第78章）
《三国演义》的艺术成就 《三国演义》不仅是较早的一部历史小说 而且代表着古代历史小说的最高成就。它采用浅近的文言 明快流畅 雅俗共赏。它的笔法富于变化 对比映衬 旁见侧出 波澜曲折 摇曳多姿。它以宏伟的结构 把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物 组织得完整严密 叙述得有条不紊 前后呼应 彼此关联 环环紧扣 层层推进。它最擅长于描写战争 能写出每次战争的特点 即在具体条件下不同战略战术的运用 指导作战的主观能动性的发挥 而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。它所描写的官渡之战、赤壁之战、彝陵之战 都表现了战争中优势与劣势可以互相转化 关键在于指挥人员是否明于知己 又明于知彼 以及有无驾驭整个战争变化发展的能力。各次战争既有其特点 作品的写法也随之变化 或实写 或虚写 或正面写 或侧面写。在写战争的同时 兼写其他活动 作为战争的前奏、余波 或是战争的辅助手段 而紧张激烈、惊心动魄的战争 却由此表现得有张有弛 疾徐相间 具有旋律节奏 富于诗情画意。在人物塑造上 《三国演义》特别注意把人物放到现实斗争的尖锐矛盾中 通过各自的言行 表现其思想性格 并且注意略貌取神 不单纯追求细节的逼真。它往往借助人物自身的言行或通过周围环境来把人物的思想性格加以夸张渲染。曹操奸诈 一举一动都好像隐伏着阴谋诡计。张飞心直口快 无处不带上天真而莽撞的色彩。鲁肃忠厚老实 考虑问题总是那么单纯善良。诸葛亮神机妙算 临事总是那么得心应手 从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”等故事 都没有多少细腻的工笔描绘 只是通过粗线条的勾勒、环境气氛的渲染 来取得传神的艺术效果 使人物形象栩栩如生。《三国演义》人物塑造的一个写法特点是人物的思想性格同人物的环境经历缺乏紧密的内在联系 往往人物一出场就定型化。论者也有认为这是该书缺点。但对这个问题研究者尚有不同看法。而且这些缺点并不影响《三国演义》的巨大成就 它在中国文学史上和人民生活中都有着不可估量的深远影响。
《三国演义》中有名有姓的人物共1191人 其中武将436人 文官451人 汉、三国、晋
的皇裔、后妃、宦官等128人 其他176人。
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