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关于 武林 的百科小常识
本剧的英文名字 翻译回来 应该叫作：家有贱侠。本剧诞生前 零二年某个秋夜 在上海 导演眯着眼睛对编剧说 咱弄个戏吧 就讲大侠的日常生活。
本剧杀青后 演员们忽然反应过来：合着咱这戏说的是侠客的前世今生哈？
是的 这个虚拟的江湖 讲述了侠客的过去时、现在进行时和将来时。这里既有退隐江湖的侠盗 也有初出茅庐的毛头捕快 还有出生不久就糊里糊涂当上了衡山掌门和五岳盟主的小女侠。
我们把三种时态的侠客凑到同一个环境中 构建出一个原汁原味、全须全尾的江湖。
回想起来 做这部戏的初衷 就是想把侠还原成人 有着七情六欲、真实可信的普通小人物——让每一个初涉人世的年轻人 从他们身上看到自己。
后来 我们制作了《武林外传》—— 一个江湖边缘的小镇故事。
◎冰与火
过去的经验告诉我们 最好看的喜剧 都是一点一点磨出来的。
动笔之前 导演与编剧就已定好了八个主要人物的饰演者。可以说 本剧的每一个主要角色 都是为演员量身定制的（这一点很像《炊事班的故事》的做法）。如此一来 在写作过程中 人物的一一笑举手投足 都已提前呈现在编剧眼前 这使得人物更鲜活 关系更微妙 情境更圆满 笑点更准确。
每集戏在正式开拍之前 都要经过很多次的排练 进入拍摄过程 现场有二十位观众 根据实拍效果实时反应 一旦情节未能达到想像中的效果 立刻停拍 重新休整 最多时曾创造了一句话重拍十次的纪录。
本剧借鉴韩剧的成功经验 采用了边写边拍的方式 根据导演、演员 以及现场观众的反馈 及时进行动态调整 这样既能保证大情节的连续性 也能确保小细节的新鲜与变化。
拍摄过程中 创作者很容易陷入主观心态 所以 导演特别规定 每集拍摄结束后 会有一个冷藏期。一两周之后 把旧戏拿出来新看 一旦发现问题 马上重拍或补拍。
一切的一切 只为让观众能够大声地笑出来。
看片会后 观众的热烈反应 使我们真切地体会到 一切周折 都是值得的。
◎南与北
过往的喜剧 总是带有明显的地域特色 这使得南方的戏 在北方反响不大 反之亦然。
本剧的导演是住在北京的四川人 而编剧是在北京生活过多年的上海人 演员则来自天南海北 几个主要角色 分别来自东北、陕西、山东、天津 河北、上海、福建……每次创作会和对词排练 南腔北调好不热闹。这样的创作集体 使本剧完全跨越了地域障碍。
我们相信 无论方言如何变化 笑声却始终不变——因为笑 是没有口音的。
◎喜与悲
看片会后 有观众提问：这是部喜剧 怎么有那么多哭戏？
其实 在创作初期 我们并没有想到 戏会变成这个样子。随着拍摄过程的不断深入 各个主要人物都已经活了起来 于是 我们开始把更多精力转到了他们的情感生活上。
我们并不想刻意煽情 然而 当情节到了关键之处 情感就只跟着剧中人物的感觉走了 并不受创作者的支配。
兄弟间的友谊 姑嫂间的亲情 师徒如父子 红颜变知己 暗恋明恋三角恋 随着情节的层层推进 人与人之间 情感浓度越来越高 终于到了不可收拾的地步 原先纯粹的喜剧 变成了悲喜交融的杂拌。
起初有些担心 过多的情感戏 会不会影响到喜剧效果 事实证明 我们的担心是多余的。
看片会后 某位观众写道：亦庄亦谐 亦喜亦悲 借古讽今 笑中带泪。
说武林 不能只说一部电视剧！！！！说到武林 有句话是：人在江湖 身不由己！！！！！！！！
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