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关于 韩国电影 的百科小常识
韩国电影异军突起 席卷亚洲 乃至世界的动力何在？原因何在？魅力何在？２０世纪７０年代 韩国电影逐渐走向兴旺 但当地电影院仍以放映外国影片为主。
★Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ：即电影配额制 又叫义务上映制度。韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为 强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满１４６天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。韩国政府内部对此制度一直存有争议 文化部坚持其配额比例 而经济部要求取消或者降低比例。金大中当年在竞选纲领中曾明确表示：“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到４０％。”现在Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ制度仍然维持既定比例。
★光头运动：１９９９年 为了抗议韩国加入ＷＴＯ世贸组织 开放外国电影配额 韩国电影人发起大规模示威游行 不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式 而此活动又为全韩国影人集体参加 所以被世界舆论高度关注 韩国政府在极大压力下 决定继续Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ政策令韩国导演士气大振 成为韩国电影发展的一个契机。
★《生死谍变》：韩国导演姜帝奎１９９９年根据南北分裂真实事件改编的电影 上映２２天后打破韩国电影有史以来最卖座纪录 上映５７天后 打破《泰坦尼克号》在韩国的电影票房纪录 为韩国电影注入一支强心剂 引发了韩国人对本土电影的热情。此片使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的１５％增加到３７％ 直接导致了韩国电影重整旗鼓。由于《生死谍变》是“光头运动”之后第一部大型制作影片 被视为“带动了韩国百年影业迈向新里程” 也被看成是“光头运动”胜利的标志 是Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ制度继续存在下去的动力。
★电影振兴委员会：韩国非官方性质的最高电影主管机构 其主要资金来源含电影票税收及政府预算 每年约有４２００万美元的预算。振兴委员会下设秘书处、汉城综合影城和韩国电影学院３个主要单位 其下再分成９个委员会 主要执掌有政策拟订、振兴产业、辅助金审核执行、人才培育、教育研究和国内外行销推广等业务。在上世纪９０年代初以协调政府和电影人之间的矛盾而威望大涨 韩国独立导演金东园、赵成丰因为放映电影《红色》被抓 正是其出面协调才得以出狱并促成了韩国取消电影审查制度。
★李昌东：韩国著名导演 ２００２年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳导演奖。２００３年３月出任韩国文化部部长 成为韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。他的上任 被看成是韩国电影的胜利 肩负着维护Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ制度和比例的重任。
★电影等级制度：１９９８年韩国取消“电影剪阅制度” 以电影等级制度代替。该制度在法律上规定电影分为５个等级：全民可以观看；１２岁以上可以观看；１５岁以上可以观看；１８岁以上可以观看；限制放映。每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级 对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。
★电影辅助金：政府交给电影振兴委员会分配的辅助电影的资金。其辅助金主要发放对象是电影学院学生和进行独立电影制作的导演 用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作 最高可申请４亿韩元（折合人民币约２７０万元）或制作费３０％的辅助金 资金无须归还 也无须以奖项和内容上的附和为回报 主要目的是增加年轻的电影人成长学习的机会。一般商业电影则无辅助金可拿 但可以申请无息或低利率融资贷款的方式“借”钱。
★釜山电影节：１９９６年 金大中竞选韩国总统的施政纲领中提出“支持发展韩国电影的宣言” 并将之列入竞选白皮书中 其中第五条便是“筹备釜山等各式国际影展 争取国际认同、促进交流”。釜山电影节到今年已经举办了８届 虽然名义上是“国际”电影节 实际上是为本国电影的向外扩张搭建良好平台。釜山电影节为韩国独立电影等发展都作出了重要贡献。
韩国电影“生死谍变”拉开了韩国电影振兴的序幕 把韩国老百姓对好莱坞电影的喜好重新调整成了对韩国本国电影的关注。
韩国电影发展到今天的振兴状态 走过了漫长的历史。
1900年初 韩国电影主要以短片的形式上映 相应的短片影院也随之形成。在这以后的50-60年代 以申星一、严莺兰等年轻影星为代表的“赤脚青春”等红极一时的影片 是那个时代的标志。
70年代电视走入寻常家庭 电影业进入衰退期。但这一时期仍出现了‘星星的故乡’ ‘冬女’等描绘年轻人爱情故事的畅销电影。
80年代 韩国电影业开始复兴。国际电影节上接连获奖 韩国电影的国际声誉得到提升。林权泽导演的“The Suppogate Womb”获第44届威尼斯电影节(Venezia Film Festival)最佳女演员奖(姜受延) 裴镛均导演的‘Why Has Bodhi-Dharma Left for the East？获第42届罗迦诺电影节(Locarno International Film Festival)最佳作品奖等。
90年代林权泽导演的‘西便制’又获第1届上海国际电影节最佳导演和最佳女演员奖。
90年代以后 韩国电影发展势头迅猛 出现了一大批高水准的佳作。
1996年的韩国电影‘银杏床’。
1999年韩国电影‘生死谍变’
2000年的韩国电影‘共同警备区’
2001年的韩国电影‘我的野蛮女友’ ‘我的老婆是大佬’ ‘朋友’、
2002年‘回家’ ‘醉画仙’、
2003年‘杀人的回忆’等电影题材内容多样 充分体现了韩国电影的百花齐放 兴旺发达。
还有 韩国近年来成功举办了多次国际电影节 成为韩国电影界兴旺发达的基础之一。
这就是以推出综合电影为主的‘釜山国际电影节’、以推出数码影像为中心的‘全州国际电影节’还有推出幻想电影为主的‘富川Fantastic电影节’。
4500万人口的韩国 从2003――2004年 观看电影的人次幅度增长了13.9% 例如观看韩国本国电影《太极旗飘扬》的观众 到达了1150万人次之多。用韩国人自己的话讲 除了走不动的老头和吃奶的婴儿 大家都为这部国产大片做出了贡献。
韩国电影在国际舞台上的获奖情况也可以看到韩国电影振兴的足迹。
2002年 韩国资深老导演林权泽凭《醉画仙》 荣获第五十五届戛纳电影节最佳导演奖 打响了扬威国际的第一炮。同年9月 李沧东的《绿洲》 赢得第五十九届威尼斯电影节最佳导演银狮奖 成就了韩国电影在国际影坛的另一大壮举。
2003年是韩国电影平静的一年。
2004年2月 韩国导演金基德 以《撒玛利亚女孩》在柏林拿下了最佳导演奖。同年5月 朴赞旭的《老男孩》在法国戛纳获得评委会大奖。2004年9月份 导演金基德的《空房间》在威尼斯 摘取最佳导演银狮奖。
2004年 韩国电影同时扬威柏林、戛纳和威尼斯三大电影节 如此显赫的骄人成绩 使得韩国电影的振兴达到了一个黄金时代。
2005年“哭泣的拳头”获得第58届嘎纳电影节导演双周大奖；
二 1998年金大中废除了电影审查制度取而代之的电影分级制度是韩国电影振兴的前提
电影《再见 列宁》中有这样一个情节 柏林墙拆除后 无数东德人第一件事是冲向音像商店 购买他们未曾眼见的三级片 同样的事情也发生在取消电影审查制度的韩国。
韩国的电影审查制度叫“电影剪阅制度” 当时的“剪阅”是非常挑剔和严格的。
主要剪阅对象是：暴力的 恐怖的 灵异的 给社会带来不好影响的 或者是批评国家政府 批评其他国家的政府 还有出现色情的 出现性部位的电影……都是剪阅和限制的范围。
引用韩国电影振兴科科长金泰薰在“纪念韩国电影放映100周年”上的讲话可以知道这段历史：“……1950年的时候对电影还是一种限制 管理的比较严格 1990年开始更加注重电影的资源 而不是制裁和限制 此后这10年来对电影的支持是比较多的。1960年到1980年末 政府的军事压力比较大 影片更多地赞扬民主主义 而没有重视自己文化方面的影片 象《生死谍变》是描写朝鲜姑娘和韩国男孩的爱情 是反映韩国和朝鲜关系的 现在都能出现了……”“……1960年－1970年末 政府剪胶片的情况比较多 70年代末这个情况稍微宽松了一些 那个时候也是在分等级 现在的分等级是更加自由地表现导演自己想要表现的东西。”
目前从韩国内容上来看 最成功、最受欢迎的韩国电影 只有三类 就是曾被电影审查制度禁止的：政治 情色与暴力。
例如：1999年《生死谍变》创造了韩国商业片神话 本土票房360亿韩元、约3000万美元 海外版税收入达到500万美元。这与其说是好莱坞式间谍大片叙事模式的成功 不如说是取消了电影审查制度以后的成果。
这个电影是:关于韩国与朝鲜间谍战的故事 不仅吸引了韩国人 更能引起了世界人民的好奇心。正如导演姜帝奎自己在采访中所说:“在《生死谍变》里 我们不仅能够看到好莱坞式的趣味、场面、情节 而且能够看到人性、情感 观众们从电影中能够感受到我们民族曾经的伤痛。”
因为废除了电影审查制度 2000年的《共同警备区》、2001年的《朋友》、2002年的《家族荣誉》、2003年的《杀人回忆》 以及2004年的《实尾岛》 这些原来应该禁止的题材 都纷纷问世了 并且一而再 再而三的取得了票房冠军。
取代电影审查制度的是电影等级制度。
韩国的电影等级制度是：在法律上规定电影分为５个等级：一级全民可以观看；二级１２岁以上可以观看；三级１５岁以上可以观看；四级１８岁以上可以观看；五级限制放映。每部电影的等级 由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级。另外 对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。
三 政府对电影实行本土保护政策使得韩国电影有了生存的空间
韩国政府对本国电影实行的本土保护政策 叫Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ 即电影配额制 又叫义务上映制度。
这是韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为 强制规定韩国电影院 每年每个厅都必须上影１４６天的本土电影；韩国全国的电视台 也必须播放一定时数比例的韩国国产电影。
韩国政府内部 对此电影配额制一直存有争议 文化部坚持其配额比例 而经济部要求取消或者降低比例。
金大中当年在竞选纲领中曾明确表示：“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到４０％。”现在电影配额制度仍然维持既定比例。
因为电影配额制的存在 韩国本土的电影才得以振兴 并且有了一个新的高峰。这是韩国电影人的共同认为。为了电影配额制的存在 韩国电影人曾经经历过血与火的“光头运动”。
可以讲没有电影配额制的存在 很难预料韩国的电影是否能够振兴。电影配额制的存在 是韩国电影振兴的重要因素。
四 充足的资金来源是韩国电影的“血液”
1997年的亚洲金融风暴间接帮了韩国电影。金融风暴爆发后 虽然导致大企业在电影业的收缩 但是手上仍有资金的韩国企业家苦于无出路。屏幕配额制度使韩国电影一直是一个较有保障的资金避难所 大企业的财阀们从调查中发现 股票市场不稳定 银行利息又低 不如投资拍电影。
例如 ：姜帝奎的《银杏床》是第一部在韩国获得银行贷款的影片 姜帝奎一共获得25亿韩元的投资 回报率达到30% 投资人非常满意。以后的著名电影《生死谍变》、《醉画仙》等 都是得力于大财阀的投资。
充沛的资金 让韩国电影有能力引进好莱坞的先进技术 同时也大力促进了韩国国内的电影院建设。
五 韩国电影的韩式借鉴法是快速成功的手段
很多人不喜欢韩国电影的原因是其缺少原创 很多时候都在“拿来”。但韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。
这个“拿来”得恰到好处 我认为应该称为韩式借鉴法比较合适。
因为韩国电影不是简单的“拿来” 而是在“拿来”之后 经过自己的消化吸收 尽可能的变成自己本土的东西。
例如 有的报刊简单的把韩国电影和好莱坞 日本、香港电影一一对号入座 标明韩国电影模仿原型是什么 “由韩国著名导演姜帝奎执导的影片 《太极旗飘扬》 描述战争中手足情深的故事 由张东健、元斌主演 被说成是韩版的《拯救大兵瑞恩》。
有人批评该片抄袭《拯救大兵瑞恩》 虽然情节安排有所不同 但是片中导演姜帝圭大量使用手提晃动式的摄影 描述战争残酷之处的场面 都有抄袭《拯救大兵瑞恩》的味道。”
事实 《拯救大兵瑞恩》和《太极旗飘扬》在摄影手法上有相似之处 内容和效果上是完全不同的 《太极旗飘扬》有着很深刻的韩民族的精神 他让韩国人为这部片子流下了共同的眼泪。仅仅这一点就和《拯救大兵瑞恩》的内涵完全的不一样。这是经过韩国导演借鉴以后的本土化。
这种借鉴以后的本土化也是韩国电影振兴因素。
六 三大电影节为韩国电影的振兴推波助澜
釜山国际电影节（Pusan International Film Festival）
举办时间: 每年10月左右
官方网站: www.piff.org/(韩、英)
电影节性质: 非竞争性国际电影节 为影迷呈现多类型电影是其主要目的。
釜山国际电影节于1996年在韩国的港口城市釜山创办。受到釜山市政府、电影界、企业界等部门的支持与资助。
釜山国际电影节经费来源：三分之一由釜山市政府资助 三分之一由电影节主办单位向社会集资 三分之一由票房收入中支付。
釜山国际电影节自创办以来规模不断扩大 号称"亚洲第2大国际电影节" 仅次于日本的东京国际电影节。已成为韩国最大的国际电影盛会之一。举办日期与地点每年举行一次。9月至10月之间在釜山市南浦洞广场的主会场举行开幕式 在其他几家电影院同时公映参展参赛影片 为期1周左右。
釜山国际电影节的目的是：促进韩国同世界各国的友好往来 以展示亚洲的电影成就 提拨亚洲电影新秀而独树一帜 把电影节办成亚洲电影盛会。
釜山国际电影节有如下十个方面的内容：
①举行故事片、纪录片、短片的评奖；
②举行"世界电影"映出活动 广泛放映来自世界各国的故事片、纪录片、短片；
③举行"亚洲电影之窗"映出活动 主要放映亚洲各国的故事片、纪录片、短片；
④举行"新潮流电影"专场映出 放映非传统的新潮流电影；
⑤举行";韩国全景电影"展映 只放映韩国出品的影片；
⑥设立釜山开发计划电影市场 为电影导演、独立制片人就电影投资、发行、放映进行深入的研究；
⑦开展各种不同形式的宣传活动 推销电影节的纪念品、纪念物、纪念章、画报、书刊等；
⑧组织电影导演、演员等艺术与观众见面、交流看法；
⑨组织外国来宾参观访问 游览古迹名胜等。
10 设立电影投资奖（奖金 10000美元）。授予最有创新的影片。另有新导演奖以及其他奖。分别授予最优秀的影片、最优秀的导演以及其他最优秀的艺术家等优胜者。
例如：2005年10月的电影节 就有600多部影片参展韩国釜山短篇电影节 创电影节该项目有史以来的最高纪录。
全州国际电影节（jeonju internatioal film festival）
举办时间: 每年4月左右
官方网站: www.jiff.or.kr/(韩、英)
电影节性质: 引入部分竞争的非竞争性国际电影节 以数码影像和另类电影为中心。
从1999年开始的全州国际电影节（jeonju internatioal film festival） 主要的投资者是韩国政府。和釜山国际电影节不同的是 全州国际电影节展现的内容是以数码影像和另类电影为主题。
另外 全州国际电影节不设立电影市场 仅仅侧重电影的艺术性和学术交流。
富川国际幻想电影节
举办时间: 每年7月左右
官方网站: www.pifan.com / (韩、英)
电影节性质: 引入部分竞争的非竞争性国际电影节 以幻想性(fantastic)电影为中心。
富川国际幻想电影节 每年7月左右在韩国的富川举行 富川国际幻想电影节参展的内容是 以幻想为主题的电影。1997年举行了首届的富川国际幻想电影节 到2005年的7月14日 已经举行了9届。
七 总结
韩国电影能够在世界掀起阵阵强大的韩流 达到一个振兴的高峰 本文总结了六个方面的因素。
首先是政府给电影业松绑 让导演有创作的自由 这样好的题材才有可能诞生。其次 韩国政府保证了韩国电影有放映146天的绝对时间。给了韩国电影一个生存的舞台。还有源源不断的资金支持 保证了韩国电影的“血液循环” 还有电影方法上的寻求成功的捷径 电影节的推波助澜 这一切的铺垫把韩国的电影推向了成功的巅峰。
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