舞蹈《千手观音》表演



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关于 舞蹈表演 的百科小常识
舞蹈表演

dance performance

舞蹈演员对舞蹈编导艺术构思的创造性舞台体现。

舞蹈表演的任务是 以其掌握的舞蹈动作、造型和技巧

能力 结合音乐和美术等艺术手段 将作品的思想内容

转化为可视可感的舞蹈形象。舞蹈表演的特征在于 演

员是表演实践的主体。舞蹈演员既受作品的制约 但又

不是编导构思的被动实现者 具有再创造的主观能动性。

他应具备较全面的艺术素养、创造性和表现力。舞蹈形

象通过空间展现并在时间中流动 因此 舞蹈表演的舞

台体现 必然和舞蹈欣赏过程统一并同步进行。

中华人民共和国成立后 舞蹈艺术的创作和表演空

前繁荣和发展 成长起一代又一代的舞蹈表演艺术家。

他们根据舞蹈艺术的特殊规律 吸收中国传统艺术 特

别是戏曲表演的经验 借鉴外国的表演艺术理论 逐渐

探索并形成着既有民族特色 又符合舞蹈艺术规律的表

演方法。这种表演方法的特点是：

①技与艺的统一。舞蹈者只能用表情、动作、造型

和各种技巧等手段表现人物的思想感情。舞蹈表演对身

体技能的要求十分严格 不经长期艰苦的基本训练 就

无法进入创造实践。舞蹈的技术技巧的训练 与一般身

体锻炼不同 因为舞蹈动作必须负荷思想、传达感情、

塑造性格 为表现作品蕴含的主题服务。因此 在舞蹈

表演中 作为手段的技术 只有在进行真正的艺术创造

过程中才能显示出它的价值。②形与神兼备。舞蹈演员

的表演 要经历一个由外到内、再由内到外、内外结合

的过程。表演者须先学习掌握某一角色的动作、姿态等

外部技术后 再深入到人物的内心世界 体验具体人物

的心理活动并把握其个性特点 给身体动作（技巧）以

内心依据 塑造有血有肉的丰满的艺术形象。舞蹈表演

中 “神”是通过“形”来体现的 完全脱离“形”的

“神” 是空幻的；而单纯的形似 则会使舞蹈形象苍

白无力。一个成熟的艺术家 在创作角色时 总是要求

自己形神兼备。③虚与实的结合。中国舞蹈艺术吸收了

中国传统艺术表现手法 在表演中 假设、虚拟成为常

用的手法。这种虚拟的东西之所以能使观众受到感染

是因为其中贯穿着舞蹈者真情实感的表演。这种真情实

感 启发了观众的联想 触发了他们相同的内心体验。

比如舞蹈《观灯》 舞台上并未挂出彩灯 而是通过演

员的舞蹈表演 使观众“看”到了演员眼里的灯、心里

的灯 感受着表演者观灯的乐趣。这种“假”戏真作 物

虚情实 虚实的完美结合 也是中国舞蹈表演艺术的特

点之一。④表情与动作的配合。除去身体动作和技巧外

面部表情在舞蹈表演艺术中也占有重要的地位。富于变

化的面部表情 是观众理解剧情、体验角色内心世界、

认识舞蹈形象的重要渠道。中国传统艺术表演艺术家们

常说：一身之戏在于脸 一脸之戏在于眼。这说明配合

着各种舞蹈动作的面部表情和眼神 是中国舞蹈表演的
重要特点。


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