拍拍趣 - 肖邦,华丽的大圆舞曲挑战手指运动极限

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肖邦,华丽的大圆舞曲挑战手指运动极限

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关于 弗列得利克·肖邦 的百科小常识

      弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人后迁波兰曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙靠教学等工作度日。后来他又在家中开设了一所寄宿学校。从此他就不再参与政事只求平安地生活下去。但是他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往这对小肖邦的思想成长是有影响的。

      肖邦从小就显示出特殊的音乐才能不仅能弹钢琴并能作曲。七岁时就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时他举行了第一次公开的演奏。从此肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分经常被华沙的贵族邀请去演奏一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世也出席了肖邦的一次演奏会还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历和他此后的遭遇形成了强烈的对比。

      肖邦在少年时代还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起肖邦正式成为音乐学院的学生与不少思想进步的师生交往。这些年里肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光倾听农民的歌唱、奏乐参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐就像种子一样播种在肖邦的心田里。

      十八世纪末至十九世纪中的波兰是一个多灾多难的国家但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土奴役波兰的人民还想扼杀波兰人民的民族意识以使他们能长久地统治下去。可是正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺对这个斗争起了很大的促进作用。当时波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性要有热爱人民和自由的思想内容要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着民族性民族性最后还是民族性......正象波兰有祖国的大自然一样也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦要"为了人民通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才为人民而写作吧要写得有通俗性、民族性。"这一切给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

      1830年法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时波兰的爱国力量又重新振奋起来秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此肖邦处于激烈的思想斗争之中爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里我不能决定启程的日子。我觉得我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信我要和故乡永别。啊要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 离别的痛苦、永别的预感折磨着他但是亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者收复了祖国的疆土并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。

      1830年11月2日萧瑟的寒风增添了华沙的秋意更增添了离别时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着即将离去的肖邦：

      "不论你在哪里逗留、流浪愿你永不将祖国遗忘绝不停止对祖国的热爱以一颗温暖、忠诚的心脏。"

      肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们竟已等候在那里并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

      “你的才能从我们的国土中生长愿它到处充分发扬 ...... 通过你乐艺的音响通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。”

      这样的送别场面这样激动人心的词句使肖邦百感交集在登上旅途时不禁失声痛哭。

      肖邦离国几周以后华沙就爆发了起义并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时心情无比激动曾拟回国是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后肖曾雇了一辆驿车追赶准备和他一起回国结果因未能赶上而返回维也纳。这时肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起为什么我不能当一名鼓手！！！"

      1830年11月的华沙起义一度取得了辉煌的胜利赶跑了俄国侵略军建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩震撼了整个欧洲是欧洲革命历史上光辉的一页。可是在取得胜利后不到一年就由于波兰大贵族的背叛使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子肖邦在去巴黎的旅途中听到了华沙重新陷落的消息。这时他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士的信中他表示了对侵略者的无比愤恨："......啊上帝啊你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行或者或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲可能他在挨饿他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。）这条莫墓列夫的母狗占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者?......啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍") 可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期而甘愿放弃"俄国籍" 当一名"无国籍"的波兰流亡者。同时肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动好比是一所爱国主义的大学校造就了无数波兰的民族战士也哺育了一批波兰的民族艾艺家。刚离开华沙时二十岁的肖邦还相当幼稚可是华沙起义以后的．二十一岁的肖邦已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨也变得更强烈了。

      1831年肖邦到达巴黎的时候法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期王朝代表的是金融资产阶级的利益金钱统治着社会的一切。法国的政治经济、文化中心——巴黎尽管在文化艺术上有着悠久的传统成为全欧的文化艺术中心之一可是正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度使你在这个天堂里成为茫然不知所措也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的......。"为了在巴黎站稳脚跟肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会与大使、公爵、部长交往 ......因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你你马上就弹奏得更好。" 由此可见肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假无法安慰一位满怀亡国之恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用......"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞经常和他们在一起交谈、回忆并为他们不知疲倦地演奏。1836年被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时肖邦积极地为他进行筹备唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意后来却又拒绝了因为他不久要去俄国演出如果他在巴黎为波兰侨民演奏会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命因为当时我还太年轻但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视给了北方的暴君一记响亮的耳光。从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐他始终保持着一颗忠于祖国的心。

      肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学赢得了人们高度的尊重。在巴黎 "娱乐变成了放荡这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感但他的活动大多局限于上层的沙龙加上他自己也逐渐地过上了优越的生活这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联系。1831年华沙起义失败后流亡国外的波兰人有几千名其中三分之二在法国大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上说大致可以分为两派保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士肖邦一个也不认识。从思想观点上看肖邦更多地倾同于保守派。所以对于1830年和1848年法国爆发的资产阶级民主革命肖邦表现得相当冷淡。这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

      肖邦从此一直定居在巴黎只偶尔去外地旅行。1835年他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚和她发生了恋爱。次年肖邦向她求婚但由于肖邦不是贵族只是"一个音乐家" 不门当户对而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底肖邦认识了法国女作家乔治·桑约一年后他们就同居了一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往如波兰诗人密茨凯维支法国文学家雨果、巴尔扎克德国诗人海涅法国画家德拉克罗瓦匈牙利作曲家、钢琴家李斯特意大利作曲家贝利尼法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致但他们彼此的交往使互相间在思想和创作上有所启发这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是肖邦后半生在巴黎度过的岁月仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受始终使他悲郁不已。从三十年代中起肖邦经常患病身体相当衰弱。举行公开的音乐会尽管可以带来金钱和荣誉肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴无论他们当中哪一个人来我都会坐下来弹琴有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗?"1841年肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是他宁愿蒙受这苦楚也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

      1848年他应邀去英国和苏格兰访问演出尽管受到热烈欢迎但他非常反感"英国人评价什么都用英磅他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里已经什么也不想做了 ......我的心里觉得忧愁可是我麻醉自己 ......我感得到一种沉闷的苦痛 ......我早已没有体验过真正的快乐了。我根本什么也感觉不到我简直只象植物一祥地活着耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是对于祖国对于未来的祖国复兴肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义失败后加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的但到最后波兰将是一个强盛、美好的波兰总之波兰。"1848年3月波兹南公国起义 4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我......知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀对祖国未来的热情憧憬体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙那末至少把我的心脏运回去吧。"1849年肖邦逝世后他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国埋葬在哺育他成长的祖国大地中。

【肖邦的创作】

      肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849) 可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。

      肖邦在华沙度过的二十个年头总的说来是愉快、开朗的。反映在这一时期的创作中情绪的基调是乐观的但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品但是华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调但从有些作品中。也可以看出过于华丽甚至纤弱矫饰的特点看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏以及风俗生活的意境、情致使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op.71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4 《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817) 写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲而是按波兰民族民间音乐的性格、音调自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格也富有个人独创的特性;既与民间音乐有千丝万缕的联系但又是经过精心加工和艺术提高的。

      1830年至1831年华沙起义的成功、失败不仅决定了肖邦一生中的重大转变促使肖邦的思想走同成熟并且也是他创作前期与后期的分水岭这前后的区别显得如此巨大甚至仿佛判若二人。从此肖邦的作品的思想性更高了情感更深刻了气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲也充分显示整个风格的变化。

      肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家" 这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱钢琴演奏以细腻、含蓄著称但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不妨碍肖邦音乐的细腻强烈的戏剧性和优美的抒情性在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op.27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定的是有机整体发展演奏的结果而绝不是纯形式地为对比而对比。

      肖邦最后几年的创作中虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪如《幻想波兰舞曲》(0p.61) 但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说最后几年的作品写得很少这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。

      肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作但是肖邦很清楚自己的所长和所短始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内不仅写下了大量杰出的作品并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等) 有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律和声色彩丰富而极有表现力节奏生动并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系在形式体裁上也是多样的同样具有高度创造性。
肖邦波兰作曲家、钢琴家。1810年3月1日出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国母亲是波兰人。他是个异常早熟的孩子枣六岁就写诗枣他的音乐天才很快就证明他注定成为“莫扎特的后来人”。九岁时在音乐会上公开演奏散场后他更关心的好象是他的衣领而不是他超常的演奏技巧他对母亲说：“所有的人都在看我的衣领妈妈。”

      中学毕业后进入华沙音乐学院学习同时开始了早期创作活动。1830年以后他到巴黎定居在那里度过了后半生。从此肖邦永远未能回国。当时正值波兰民族解放运动高涨的年代反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响从而培育了他的民族感情和爱国热忱。

      1837年他严词拒绝了沙俄授予他的“俄国皇帝陛下的首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一门大炮”。肖邦向全世界宣告“波兰不会灭亡” 足见他拳拳爱国之心。他晚年生活孤寂痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。从1846年起肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因一方面由于波兰民族运动的几次挫折对他打击很大；另一方面同文学家乔治·桑的爱情破裂以及身体衰弱大大影响了他的创作热情身体健康每况愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所他临终时嘱咐亲人死后将自己的心脏运回祖国枣波兰。

      肖邦的创作生涯以1830年为界可以分为两个时期即华沙时期与巴黎时期。在第一个时期他完成了这一时期最重要的作品《第一钢琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。在后半生的巴黎时期他有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品《第一叙事诗》、《降A大调波兰舞曲》有充满爱国主义热情的英雄性作品《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》有哀痛祖国命运的悲剧性作品《降b小调奏鸣曲》还有不少的幻想曲与小夜曲。

      当他1831年9月初赴巴黎时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗精神受到强烈震动。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》 1831）、《d小调前奏曲》（1831）即是这时完成的。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到了高度完美的统一成为肖邦早期音乐创作中的杰作。巴黎时期是肖邦思想艺术高度成熟、创作全盛的时期。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和音乐风格使其创作达到了炉火纯青的地步。肖邦在全部生涯中只开了三十次音乐会就建立了一种传奇式的荣誉这在钢琴演奏史上别无他例。肖邦尊重并继承古典音乐传统但他的琴艺具有独特的风格。特别是在他的玛祖卡和波罗奈兹舞曲中创造性地运用民族民间调式、和声和特性节奏显示出一个道地的“玛祖尔人”对民族性格、风格、情趣及对艺术语言的熟悉和理解。

      肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震憾人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称另一方面以欧洲十九世纪民族乐派的奠基人载入史册。肖邦之所以伟大也正因为他把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中。

【李斯特谈萧邦】

肖邦 [匈]李斯特

　　我们要谈的一位大音乐家远在他死以前痛苦就把他折磨坏了；无论他的一部分作品怎样受欢迎我可以预言：二十五年或三十年以后他的作品一定可以获得比现在更加深刻的评价。将来的音乐史家们一定会给这位在音乐中表现出稀有的旋律天才的人给在节奏领域里作了奇迹般发明的人给非常巧妙地和非常卓绝地扩大了和声织体的人以一定的地位；将来的音乐史家一定会公平地对待他的成绩：把他的成就看得比那些为管弦乐队所演奏的、为歌剧首席女演员所演唱的许多大型作品要重要得多。

      肖邦的天才是相当深刻的、崇高的然而主要的是——他的天才的丰富程度足以使他马上在管弦乐的广大领域内占据一个应有的地位。他的乐思的伟大、完美、丰富的程度足以填满豪华的管弦乐法的一切环节。有些书呆子责备肖邦的音乐中缺乏复调音乐的因素但是我认为肖邦完全可以付之一笑。

      证明一个艺术家是否天才当然不是看他是否是否使用了某些艺术效果。艺术家的天才表现在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全统一来表现自己情感和形式的统一程度要彼此不能分开互为表里这一个就是另一个发出来的光。肖邦的最美妙的、卓绝的作品都很容易改编为管弦乐这就充分证明了：他可以不费力地把自己的最美妙的充满灵感的的构思用管弦乐队表现出来。如果他从来不用交响乐音乐来表现自己的构思那只是因为他不愿意而已。他对自己所采用的形式具有明确的用意他所用的形式是最符合他的感情的；他对于自己所采用的形式所具有的意识——是一切艺术中天才的最重要的标志之一。

　　肖邦不爱好管弦乐队的轰鸣巨响他满足于把自己的构思完全体现在钢琴的象牙键盘上。他达到了自己的目的而丝毫没有丧失表现力。任何认真研究和分析肖邦创作的人都不能不在其中发现最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。他的大胆的尝试都有所根据丰富、甚至过于丰富并不会破坏乐曲的明晰独特也不致流于古怪修饰的细致是合乎法则的装饰的华丽不致成为优美的主要轮廓的累赘。他的许多优秀的创作富于巧妙的配合这些配合可以说在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

      完全由于肖邦的功劳我们才学会了用比较宽广的形式安排和弦才学会了用精致的半音进行和等音进行才学会了运用小的“装饰”音群这些装饰音群好像闪烁者虹彩的露珠一滴滴地落在旋律上。他常赋予这样的装饰以人声所不可能达到的突然性和多样性而这种装饰以前都是刻板的、单调地把人声照样搬到钢琴上来。他发明了惊人的和声的模进这使那些在题材上看来轻松的、不可能希望有这么重大意义的篇幅都带上严肃性。

      肖邦的作品的普及和受人欢迎是由于在他的作品里充满了一种感情：这种感情是浪漫主义的、富于个性的、是作者固有的感情。他的这种感情不只使他的祖国引起热烈的反响而且就是一切体验过流放的灾难和爱情的人也都会产生共鸣。

肖邦作品官方目录
每首作品的调性和作曲年代信息不过是按字母排列的：

Allegro de Concert A Major Op. 46 1841

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Ballade G Minor Op. 23 1833          Ballade F Major Op. 38 1839
Ballade A flat Major Op. 47 1841    Ballade F Minor Op. 52 1843
Barcarolle F sharp Major Op. 60 1846 Berceuse D flat Major Op. 57 1844
Bolero C Major Op. 19 1833

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Cantabile B flat Major 1834          Concerto E Minor Op. 11 piano and orchestra 1830
Concerto F Minor Op. 21 piano and orchestra 1829

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Duo Concertant on themes from Meyerbeer's Robert le Diable E Major piano and cello 1831

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Ecossaises [Op. 72: no 3 D Major no 4 G Major no 5 D flat Major] 1826 or 1830
Etudes Op. 10 1829-1833:  no 1 C Major no 2 A Minor no 3 E Major no 4 C sharp Minor no 5 G flat Major no 6 E flat Minor no 7 C Major no 8 F Major no 9 F Minor no 10 A flat Major no 11 E flat Major no 12 C Minor
Etudes Op. 25 1835-1837:  no 1 A flat Major no 2 F Minor no 3 F Major no 4 A Minor no 5 E Minor no 6 G sharp Minor no 7 C sharp Minor no 8 D flat Major no 9 G flat Major no 10 B Minor no 11 A Minor no 12 C Minor
Etudes de la Méthode des Méthodes 1839-1840:  no 1 F Minor no 2 A flat Major no 3 D flat Major 1828

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Fantasy on Polish Airs A Major Op. 13 piano and orchestra 1828    Fantasy F Minor Op. 49 1841
Fugue A Minor 1827 or 1841    Funeral March C Minor [Op. 72 no 2] 1826 or 1827 or 1829

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Impromptu A flat Major Op. 29 1837    Impromptu F sharp Major Op. 36 1839
Impromptu G flat Major Op. 51 1842    Impromptu-Fantasie C sharp Minor [Op. 66] 1834

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Largo E flat Major 1847

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Mazurkas Op. 6: no 1 F sharp Minor no 2 C sharp Minor no 3 E Major no 4 E flat Minor no 5 C Major 1832
Mazurkas Op. 7: no 1 B flat Major no 2 A Minor no 3 F Minor no 4 A flat Major 1824-1832
Mazurkas Op. 17:  no 1 B flat Major no 2 E Minor no 3 A flat Major no 4 A Minor 1833
Mazurkas Op. 24:  no 1 G Minor no 2 C Major no 3 A flat Major no 4 B flat Minor 1833
Mazurkas Op. 30:  no 1 C Minor no 2 B Minor no 3 D flat Major no 4 C sharp Minor 1837
Mazurkas Op. 33:  no 1 G sharp Minor no 2 C Major no 3 D Major no 4 B Minor 1838
Mazurkas Op. 41:  no 1 E Minor no 2 B Major no 3 A flat Major no 4 C sharp Minor 1838-1839
Mazurkas Op. 50:  no 1 G Major no 2 A flat Major no 3 C sharp Minor 1842
Mazurkas Op. 56:  no 1 B Major no 2 C Major no 3 C Minor 1843-1844
Mazurkas Op. 59:  no 1 A Minor no 2 A flat Major no 3 F sharp Minor 1845
Mazurkas Op. 63:  no 1 B Major no 2 F Minor no 3 C sharp Minor 1846
Mazurkas [Op. 67]: (no 1) G Major (no 2) G Minor (no 3) C Major (no 4) A Minor 1835 (no 1 3) 1846 (no 4) 1848 or 1849 (no 2)
Mazurkas [Op. 68]: (no 1) C Major (no 2) A Minor (no 3) F Major (no 4) F Minor 1827 (no 2) 1830 (no 1 3) 1848 or 1849 (no 4)
Mazurka G Major 1826       Mazurka B flat Major 1826
Mazurka [orig. title: Mazur] G Major (from album of Vaclav Hanka) 1829
Mazurka B flat Major 1832    Mazurka A flat Major 1834
Mazurka A Minor 1840       Mazurka A Minor (Notre Temps) 1841
Moderato E Major (Feuille d'Album) 1843

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Nocturnes Op. 9: no 1 B flat Minor no 2 E flat Major no 3 B Major 1832
Nocturnes Op. 15: no 1 F Major no 2 F sharp Major no 3 G Minor 1833
Nocturnes Op. 27: no 1 C sharp Minor no 2 D flat Major 1835
Nocturnes Op. 32: no 1 B Major no 2 A flat Major 1837
Nocturnes Op. 37: no 1 G Minor no 2 G Major 1838 (no 1) 1839 (no 2)
Nocturnes Op. 48: no 1 C Minor no 2 F sharp Minor 1841
Nocturnes Op. 55: no 1 F Minor no 2 E flat Major 1842-1844
Nocturnes Op. 62: no 1 B Major no 2 E Major 1846
Nocturne E Minor [Op. 72 no 1] 1827
Nocturne C sharp Minor (Lento con gran espressione) 1830
Nocturne C Minor 1847

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Polonaise C Major Op. 3 piano and cello 1829 1830 (Introduction)
Polonaise E flat Major Op. 22 piano and orchestra 1830-1835
Polonaises Op. 26: no 1 C sharp Minor no 2 E flat Minor 1835
Polonaises Op. 40: no 1 A Major no 2 C Minor 1838 (no 1) 1839 (no 2)
Polonaise F sharp Minor Op. 44 1841 Polonaise A flat Major Op. 53 1843
Polonaise-fantasie A flat Major Op. 61 1846
Polonaises [Op. 71: no 1 D Minor no 2 B flat Major no 3 F Minor] 1827 1828 1829
Polonaise B flat Major 1817 Polonaise G Minor 1817
Polonaise A flat Major 1821 Polonaise G sharp Minor 1822 or 1824
Polonaise B flat Minor 1826 Polonaise G flat Major 1829
Preludes Op. 28 1838-1839:
no 1 C Major no 2 A Minor no 3 G Major no 4 E Minor no 5 D Major no 6 B Minor no 7 A Major no 8 F sharp Minor no 9 E Major no 10 C sharp Minor no 11 B Major no 12 G Sharp Minor no 13 F sharp Major no 14 E flat Minor no 15 D flat Major no 16 B flat Minor no 17 A flat Major no 18 F Minor no 19 E flat Major no 20 C Minor no 21 B flat Major no 22 G Minor no 23 F Major no 24 D Minor
Prelude C sharp Minor Op. 45 1841 Prelude A flat Major (Presto con leggerezza) 1834

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Rondo C Minor Op. 1 1825          Rondo à la Mazur F Major Op. 5 1826
Rondo à la Krakoviak F Major Op. 14 Piano and orchestra 1828
Rondo E flat Major Op. 16 1833    Rondo C Major [Op. 73] for 2 pianos 1828

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Scherzo B Minor Op. 20 1833       Scherzo B flat Minor Op. 31 1837
Scherzo C sharp Minor Op. 39 1839 Scherzo E Major Op. 54 1843
Sonata C Minor Op. 4 1828          Sonata B flat Minor Op. 35 1837 (Funeral March) 1839
Sonata B Minor Op. 57 1844       Sonata G Minor Op. 65 piano and cello 1846 Songs [Op. 74] voice and piano:
no 1 Zyczenie [A Young Girl's Wish] G Major 1829 (S.Witwicki);
no 2 Wiosna [Spring Song] G Minor 1838 (S.Witwicki);
no 3 Smutna rzeka [Sad River] F sharp Minor 1831 (S.Witwicki);
no 4 Hulanka [A Drinking Song] C Major 1830 (S.Witwicki);
no 5 Gdzie lubi [A Girl's Desire] A Major 1829 (S.Witwicki);
no 6 Precz z moich oczu [Out of my Sight] F Minor 1827 (A.Mickiewicz);
no 7 Posel[The Messenger] D Major 1831 (S.Witwicki);
no 8 Sliczny chlopiec [The Handsome Lad] D Major 1841 (B.Zaleski);
no 9 Melodia [Elegy] G Major 1847 (Z.Krasinski);
no 10 Wojak [The Warrior] A flat Major 1831 (S.Witwicki);
no 11 Dwojaki koniec [Death's Divisions] D Minor 1845 (B.Zaleski);
no 12 Moja pieszczotka [My Sweetheart] G flat Major 1837 (A.Mickiewicz);
no 13 Nie ma czego trzeba [Faded and Vanished] A Minor 1845 (B.Zaleski);
no 14 Pierscien [ The Ring] E flat Major 1836 (S.Witwicki);
no 15 Narzeczony [The Betrothed] C Minor 1831 (S.Witwicki);
no 16 Piosnka litewska [ A Lithuanian Song] F Major 1831 (L.Osinski);
no 17 Leci liscie z drzewa [Leaves Are Falling] E flat Minor 1836 (W.Pol)
Songs voice and piano (without opus numbers):
Czary [Witchcraft] D Minor 1830 (S.Witwicki);
Dumka [Song] A Minor (B.Zaleski)
Souvenir de Paganini A Major 1829

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Tarantella A flat Major Op. 43 1841    Trio G Minor Op. 8 Piano violin cello 1829

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Variations B flat Major Op. 2 on La ci darem la mano piano and orchestra 1827
Variations brillantes B flat Major Op. 12 on Je vends des Scapulaires 1833
Variations E Major on Steh' auf steh' auf o du Schweitzer Bub 1824
Variations D Major on a theme of Moore piano 4 hands 1826
Variation E Major from Hexameron 1837

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Waltz E flat Major Op. 18 1833
Waltzes Op. 34:
no 1 A flat Major 1835; no 2 A Minor 1838; no 3 F Major 1838
Waltz A flat Major Op. 42 1840
Waltzes Op. 64:
no 1 D flat Major no 2 C sharp Minor no 3 A flat Major 1847
Waltzes [Op. 69]:
(no 1) A flat Major (no 2) B Minor 1829 (no 2) 1835 (no 1)
Waltzes [Op. 70]:
(no 1) G flat Major (no 2) F Minor (no 3) D flat Major 1829 (no 3) 1832 (no 1) 1842 (no 2)
Waltz E Major 1829 or 1830
Waltz A flat Major 1830
Waltz E Minor 1830
Waltz E flat Major 1840
Waltz A Minor 1847

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视频名称: 肖邦,华丽的大圆舞曲挑战手指运动极限

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发布时间: 2008-06-17 17:30:23

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